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陳初在門前屋后四處隨意行走，也不知道過了多久，割了滿滿一竹筐的野草，便回轉(zhuǎn)屋子，把野草倒在院里空地上，再收起竹筐和鐮刀，還給田叔田嬸家。

從田叔田嬸家回轉(zhuǎn)，陳初便到院里空地上整理草料，從中取了小部分，堆到旁邊。

隨即，陳初解開一馬一驢的韁繩，牽到那小堆草料前。

一馬一驢許是餓了，爭先恐后地吃了起來。

陳初輕輕安撫著馬背，不經(jīng)意間手指從馬背上的馬鞍處滑過時，感到了一絲好奇：這馬鞍的形狀和材質(zhì)，跟自己設(shè)計的驢車的馬鞍，到底有多少差異？

陳初里里外外摸著馬鞍，摸到馬鞍內(nèi)表處時，突然發(fā)覺有些異樣。陳初用手重新摸過去辨認(rèn)，終于明白了是什么異樣。微微有些高低不平，是的，高低不平。

馬鞍里藏了東西！

陳初吃了一驚。隨即，他動作輕柔地摸出馬鞍里藏的東西，卻是一張紙。

幸好這個時空的紙張跟21世紀(jì)還是有很大區(qū)別，其中一個區(qū)別就在厚度上。

這個時空的紙張，由于技術(shù)限制，相對現(xiàn)代紙張較厚。一方面，原料處理不夠精細(xì)，纖維的分散程度有限；另一方面，手工制作難以將紙張壓制得很薄，為了保證一定的強(qiáng)度，只好做得比較厚。按后世的計量單位，陳初估計，手中的紙張厚度可能在大約0.3毫米左右。

而21世紀(jì)的紙張，借助先進(jìn)的機(jī)械設(shè)備，能夠精確地控制紙張的厚度。21世紀(jì)的紙張根據(jù)用途有很寬的厚度范圍，薄的紙張如卷煙紙，厚度可能只有0.02 - 0.05毫米；而用于包裝的厚紙板厚度可能達(dá)到幾毫米甚至更厚；普通的書寫紙和印刷紙厚度一般在0.05 - 0.1毫米左右。

所以說，幸好是古代的紙張，厚度較厚，藏在馬鞍里才被陳初發(fā)現(xiàn)了。如果是現(xiàn)代紙 陳初可能還真的發(fā)現(xiàn)不了。

陳初攤開紙頭，卻見上面竟是一幅畫。

畫里一個約莫二十歲的青年，唇紅齒白，鼻梁微挺，眸似星辰，眉如墨畫。畫中這人肌膚白皙，身形修長，寬肩窄腰，比例完美，舉手投足間都散發(fā)著一種與生俱來的優(yōu)雅氣質(zhì)。

這好像是自己?。￡惓跤肿屑?xì)看了看，還真是自己。

這誰畫的啊？陳初在畫里四處仔細(xì)尋找答案。

他注意到，這幅畫所用的墨，色澤濃郁且?guī)в幸环N獨(dú)特的香氣。這種墨并決非普通的墨錠研磨而成，而是宮廷特制的貢墨，只有皇室成員才有機(jī)會使用。這種貢墨制作工藝精湛，墨色經(jīng)久不褪，能使畫面呈現(xiàn)出深邃而富有層次感的效果。一般的畫師或?qū)こ０傩蘸茈y獲取到這樣高品質(zhì)的墨。

陳初在21世紀(jì)時愛好廣泛，對中國古代筆墨紙硯多有研究，某地文化節(jié)上，舉辦方曾邀陳初就這些方面與專家對話，結(jié)果專家也被陳初這方面豐富的知識折服了。所以陳初能自信地作出這樣的判斷。

那么，為自己畫像之人竟然來自宮中？

接著，他看向畫像上的筆觸。線條細(xì)膩流暢，每一筆都蘊(yùn)含著一種內(nèi)斂的情感和嫻熟的技法。比如，在描繪他的眉眼時，線條輕柔而富有神韻，仿佛帶著一絲羞澀與傾慕，這種細(xì)膩的情感表達(dá)應(yīng)該和作畫者的性格和心境相契合。恰切地說，這位作畫者，應(yīng)該是個女子。

會是誰呢？陳初百思不得其解。畢竟，從沒有誰當(dāng)面給自己作過畫。