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精神食糧

巴來(lái)扎西忠實(shí)的執(zhí)行了楊林的命令。為了立威，他回去后先是把王一屏和戴集賓這些人又狠狠打了一頓。然后才說(shuō)讓他們配合指認(rèn)細(xì)作。</p>

王一屏和戴集賓這些人被打怕了，只能按照官兵的命令行事。他們被告知，在后金軍打來(lái)之前查不到細(xì)作，通通要被砍腦袋。如果有人想逃跑或是搞點(diǎn)別的小把戲，那么盡管試試。</p>

這些人里面還真有不信邪的，第二日就有兩個(gè)家伙趁機(jī)逃跑。結(jié)果沒(méi)跑上多遠(yuǎn)就被官兵的馬隊(duì)追上，直接就砍掉腦袋掛在城門上，嚇得其他細(xì)作瑟瑟發(fā)抖。</p>

而且因?yàn)檫@件事，所有被俘細(xì)作的口糧驟降，每人每日只有兩塊巴掌大的粗麥餅子和兩條咸菜。這些人在后金攢的油水很快就耗干了，被餓的前胸貼后背。只能小心認(rèn)真的做事，以此多換些吃食果腹。</p>

孟若芳擺脫了王一屏和戴集賓的控制，心情變的格外美好，每日臉上都充滿了喜悅。不僅是她，整個(gè)戲班子上下也是輕松歡快，一改往日的死氣沉沉。</p>

楊林治軍很嚴(yán)，官兵整日訓(xùn)練很少有放松的時(shí)候。因此他以每月五兩銀子的價(jià)錢把孟若芳的戲班子雇傭下來(lái)，就是為了給官兵娛樂(lè)減壓用的。</p>

五兩銀子聽(tīng)著不多，但對(duì)這些四處漂泊的藝人來(lái)講，無(wú)疑是一筆穩(wěn)定的財(cái)源。而且楊林還提供食宿，面對(duì)的觀眾就是官兵，這樣的好事在這年頭想都不敢想。直把孟老板等人高興的直掉眼淚，多次叩謝楊林的恩情。</p>

東北二人轉(zhuǎn)起源于明末清初，最開(kāi)始是廣大百姓在田間地頭自?shī)首詷?lè)的表演，后來(lái)才逐漸發(fā)展起來(lái)。而此時(shí)剛剛起步，還沒(méi)有后世那么多的劇目和曲調(diào)，觀看的人數(shù)也不多。</p>

不過(guò)沒(méi)關(guān)系，有楊林這位魂游后世的大神，直接把二人轉(zhuǎn)的發(fā)展速度提升了數(shù)百年。他為了給軍民減壓鼓舞人心，竟抽時(shí)間將后世著名的二人轉(zhuǎn)正劇《回杯記》寫了出來(lái)。并且絞盡腦汁回憶曲調(diào)，靠著不專業(yè)的哼唱教授孟若芳等人。</p>

二人轉(zhuǎn)正劇可并非是后世某些小劇場(chǎng)演出的低俗曲目，也不是某些人演的脫口秀。而是實(shí)實(shí)在在好聽(tīng)又接地氣的地方戲曲。</p>

孟若芳等人畢竟是吃這碗飯的專業(yè)人士，只不過(guò)聽(tīng)了幾遍楊林不專業(yè)的哼唱，沒(méi)幾天竟逐漸摸索著把這場(chǎng)戲的曲調(diào)、配樂(lè)、過(guò)門、快板甚至是一些臺(tái)詞完善起來(lái)。并且開(kāi)始排練，準(zhǔn)備演出。</p>

楊林對(duì)此大喜過(guò)望，竟一口氣又把《包公放糧》、《岳母刺字》、《四郎探母》等數(shù)部具有愛(ài)國(guó)情懷的劇目寫出來(lái)。</p>

他知道講什么民族大義對(duì)這個(gè)時(shí)代的人基本不起作用，因?yàn)榇蟛糠秩说乃枷脒€沒(méi)達(dá)到那個(gè)高度。那么就用這些精神食糧去慢慢影響和滲透吧。</p>

當(dāng)這些正式劇目開(kāi)始在城中十字街搭臺(tái)演出的時(shí)候，叆陽(yáng)全城都瘋狂了，幾乎是萬(wàn)人空巷場(chǎng)場(chǎng)爆滿。只見(jiàn)大街上人挨人人擠人，周圍的房上、樹(shù)上也全是人。巡檢司、偵緝隊(duì)、還鄉(xiāng)團(tuán)全員上陣，嗓子喊冒煙拚命的維持秩序，生怕發(fā)生踩踏意外。那場(chǎng)景就如當(dāng)初看女真俘虜時(shí)一樣熱鬧。</p>

來(lái)自后世的二人轉(zhuǎn)正劇那叫一個(gè)正宗，詞曲唱腔在這個(gè)年代那是聞所未聞，絕對(duì)的出類拔萃，這讓全城軍民大開(kāi)眼界。他們的心情隨著劇中人物的命運(yùn)跌宕起伏，有時(shí)候竟觸景生情跟著直掉眼淚。</p>

如《回杯記》中張廷秀對(duì)未婚妻王二姐獨(dú)白的那段演唱，是全劇的高潮所在。</p>