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翻習(xí)他人舊作在詩(shī)詞上并不少見，只要改得巧、改得妙，并不影響一首好詩(shī)詞的傳唱度。周邦彥不單是著名的詞作家，他對(duì)于音律這方面亦儼稱大家，而詞，不單單是一種文體，也是一種歌曲。

他的詞名也不是虛的，至少?gòu)睦顜煄熣笪Ｗo耳傾聽的表情看，通常情況下，是對(duì)她的路子的。

周邦彥本來走的就是婉約一派，這個(gè)流派本就側(cè)重兒女風(fēng)情，以閨怨、旅羈、離別情緒、傷春悲秋、光景流連等居多，在描繪內(nèi)心的活動(dòng)見長(zhǎng)。他的這首《燭影搖紅》走的就是這一路子，卻比他往常的濫觴又有本質(zhì)的不同：

“芳臉勻紅，黛眉巧畫宮妝淺。

風(fēng)流天付與精神，全在嬌波眼?！?

只這兩句一出，李師師身邊的紅玉便先露出異常的樣子來。

又是老套文章！無非是夸師師娘子的絕色。這樣的錦簇詞作自己都知道有幾十首了，主人公無一例外地都是以師師娘子為藍(lán)本。

只是也許是女人天生愿意被奉承，特別是被周邦彥這種大家傳唱，都是既得名又得利的事，反正每次娘子都是陶醉在其中。

可是小丫頭聽不慣了，也許她年齡還小吧，對(duì)這些情呀愛呀的不是太感興趣。

“早是縈心可慣。向尊前、頻頻顧眄。

幾回相見，見了還休，爭(zhēng)如不見。”

到了這兩句，李師師聽了不免悲從中來。他這說的是自己與他的復(fù)雜感情嗎？

自己與他結(jié)識(shí)凡六年，親眼看著他從中年帥男一年年滄桑。自從徽宗皇帝強(qiáng)勢(shì)介入后，他們的感情注定是酒宴上的逢場(chǎng)作戲，真?zhèn)€是相見不如不見！

你說再飲一壺酒，

閉口不提長(zhǎng)相廝守，

陌上瑟琶彈奏，

卿，可否別走！

但是誰都知道，該走的時(shí)候必須得走！

“燭影搖紅，夜闌飲散春宵短。

當(dāng)時(shí)誰會(huì)唱陽關(guān)，離恨天涯遠(yuǎn)。

爭(zhēng)奈云收雨散。

憑闌干、東風(fēng)淚滿。”

寫到這里，那種苦情、悲情、傷情躍然紙上，帶動(dòng)了李師師那只脆弱的心靈。盡管辭藻雅麗，整體基調(diào)中對(duì)于自己色、藝、血、淚的賣笑生活描寫得可謂深刻，不是知心人兒，是根本體會(huì)不到自己的苦楚的。所以盡管還沒到尾聲，她已淚濕青衫。