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筆是現(xiàn)成的，墨也磨得濃了，紙是上好的宣紙。

有道是琴棋書畫不分家，作為文科生的王倫，會彈吉他會下圍棋懂繪畫自然這書法也是可圈可點(diǎn)的。從小到大，人生道路規(guī)規(guī)矩矩的他，毛筆臨摹的是顏、枊，鋼筆和粉筆字練的是宋體。讓他寫字可是半點(diǎn)負(fù)擔(dān)也無。

有“同文七賢”旁立，有詞宗賀鑄坐鎮(zhèn)，一介書生竟然敢當(dāng)眾落墨，這本身就是一件很離奇的事情。所以不但三層樓上的士子們都伸長了脖子看，就連兩位名妓都是驚訝的，連帶著王倫覺得自己的形象都瞬間高大了起來。

“郁孤臺下清江水…”有人讀道。

郁孤臺是哪里，幾乎沒人知道，畢竟很多士子連開封府都沒出去過。但是賀鑄知道：“原來這小子去過江西。”

開篇也平淡無奇么。

有近些的，便注意到他的字體，和流行的蘇、黃、米、蔡又有不同：有點(diǎn)像瘦金體，但是字形方正，橫細(xì)豎粗，點(diǎn)、撇、捺、鉤等筆畫有尖端，末端有裝飾部分的“字腳”或“襯線”。

這是什么字體？此前不常見啊。

字看著舒服，接句便如歌般緩緩流淌：“中間多少行人淚…”

嗯，抒情寫景在詞作中是極平常的做法，純粹直描的寫法容易落了下乘。對詞曲來說，經(jīng)常是半闕寫景半闕抒情，這樣過渡也自然，深度也有了。這書生看來用的就是這個(gè)套路，可圈可點(diǎn)。

只是，考慮到“金明大賽”娛樂的本質(zhì)，麗香院和礬樓叫板的理由只是為其館下的名妓揚(yáng)名，艷詞才是主角，這種類乎憂國憂民的詞作反而與之有點(diǎn)格格不入。

也許他會在適當(dāng)?shù)臅r(shí)機(jī)或假借、或移情、或比興等，眼光由界外轉(zhuǎn)到閨怨也不一定吧，且看且觀之。

“西北望長安，可憐無數(shù)山…”

還在那里抒情，這定是閨怨詞無疑了，且看他如何轉(zhuǎn)回來。

雖然沒用到多少華麗的詞語，但這簡簡單單的幾句話已經(jīng)營造出一種高端大氣上檔次的----傷懷。

“有些意思了…”賀鑄是詩詞名家，自然了解這勾勒的不凡。后面只要不出格，哪怕是中規(guī)中矩作完，也將是一首不錯(cuò)的詞作。

“青山遮不住，畢竟東流去…”王倫寫得發(fā)了，筆走龍蛇，甚是暢快。寫詩哪有背詩來得輕松？背詩莫如滾瓜爛熟快樂更甚。辛棄疾的這首《菩薩蠻》，他平時(shí)臨摹也有百十遍了，完全得心應(yīng)手。

要說，背過此詞牌的，唯有此首。

所以雖然與環(huán)境不甚貼切，他也只能拿來用了，估計(jì)將來也沒有機(jī)會施展了。整個(gè)大宋一片聲色犬馬歌舞升平，辛詞的那些悲壯慷慨用不著??！

“好句！”賀鑄是識貨的，他已經(jīng)感受到了那種激昂，剛剛的悲憤氛圍為之一變，但連接得非常自然，毫無生搬硬拉之感，而且整句顯得大氣，非有大氣魄者不能得。

就是“同文七賢”諸人也都是點(diǎn)頭稱贊的。好詞就是好詞，不以時(shí)間的變化而有所減弱，雖然這首詞應(yīng)該在北宋變南宋的世紀(jì)動(dòng)蕩之交寫出來才會更有力量。

閻婆惜和孫三四都詫異地看著王倫，她們都是識貨的，畢竟能做名妓，不單單是漂亮能行。她們的文學(xué)修養(yǎng)和水平，甚至不是一般的士子所能達(dá)到。