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培訓(xùn)第七天,劇組最大的boSS,《三生三世》的投資人楊宓終于姍姍來遲。
這天一大早,許天帶著他的灌湯包剛進(jìn)禮儀培訓(xùn)教室,便看見呼啦啦一群人圍在一起,似是和什么“大人物”攀談。
許天無意湊這種熱鬧,按照慣例將吃食放在講臺(tái)上,一會(huì)兒讓他們自己分。
自己則找了個(gè)清凈的角落坐下,繼續(xù)研究劇本。
劇情和臺(tái)詞他已經(jīng)吃透了,可是在如何扮演兩個(gè)角色上,他并沒有十足的把握。
如今,系統(tǒng)面板上,演技和臺(tái)詞兩項(xiàng)的數(shù)值分別達(dá)到了76和78點(diǎn),形體一欄更是來到了99點(diǎn)的高分。
對(duì)比拍攝第一部戲時(shí),他的實(shí)力可謂天差地別!
按說,這樣的演技,應(yīng)付一部古偶仙俠劇也算綽綽有余了。
可許天卻完全不這么想,在他眼里,沒有單薄的角色,只有拉垮的演技。
更何況,莫淵和葉華的形象并不單薄,反而有著極豐富的層次感。
劇中,莫淵和葉華雖是同胞兄弟,但兩人性格、經(jīng)歷和情感表達(dá)差異顯著。
想要同時(shí)飾演好兩個(gè)角色,既要讓角色獨(dú)立鮮明,又要讓表演自然流暢;
既要精準(zhǔn)切換情感狀態(tài),又要保持角色關(guān)系的張力;
既要讓觀眾產(chǎn)生共鳴,又要避免混淆。
這需要演員具備極高的表演技巧、情感控制力以及對(duì)劇本極為細(xì)致的分析和對(duì)人物反復(fù)認(rèn)真的揣摩。
莫淵和葉華的人物小傳,許天已經(jīng)寫了厚厚幾大本。
現(xiàn)在,他需要對(duì)兩個(gè)角色做下宏觀的梳理。
執(zhí)起筆,在空白的筆記本上書寫:
一、角色內(nèi)核的差異
身份與使命
莫淵:上古戰(zhàn)神、師尊,肩負(fù)守護(hù)蒼生的責(zé)任,歷經(jīng)滄桑,性格深沉內(nèi)斂,情感壓抑克制。
葉華:天族太子、后輩戰(zhàn)神,雖身負(fù)重責(zé)但更年輕,情感濃烈卻因天宮規(guī)矩被迫隱忍,內(nèi)心矛盾更外顯。
情感表達(dá)方式
莫淵:對(duì)白淺(司音)是“隱忍的守護(hù)”,情感藏于細(xì)微動(dòng)作(如眼神停留、指尖輕顫)和沉默中,更像長(zhǎng)輩的深沉關(guān)懷。
葉華:對(duì)白淺是“熾熱的執(zhí)著”,雖表面冷靜,但通過主動(dòng)靠近、肢體接觸(如拉手、擁抱)和直接的語言表露心跡。
二、外在表演技巧
肢體語言
莫淵: 姿態(tài)挺拔如松,動(dòng)作沉穩(wěn)緩慢,舉手投足自帶威嚴(yán)(如負(fù)手而立、端坐如鐘)。
習(xí)慣動(dòng)作:撫劍(軒轅劍象征責(zé)任)、閉目凝神(顯神性超然)、抬手輕拍徒弟肩膀(克制的情感流露)。
葉華: 身形略微緊繃,行走時(shí)步伐利落(體現(xiàn)天族太子的自律),獨(dú)處時(shí)背脊微弓(流露壓抑的孤獨(dú))。
習(xí)慣動(dòng)作:指尖摩挲(內(nèi)心糾結(jié))、轉(zhuǎn)身時(shí)衣袂帶風(fēng)(表現(xiàn)行動(dòng)力)、靠近白淺時(shí)身體前傾(暗含愛意)。
眼神與表情
莫淵: 眼神深邃悠遠(yuǎn),常帶悲憫與疏離感,嘴角極少上揚(yáng),情緒波動(dòng)僅通過眉頭微蹙或眼睫輕顫傳遞。
面對(duì)司音時(shí),眼神會(huì)短暫柔和,但迅速恢復(fù)平靜。
葉華: 眼神銳利直接,面對(duì)敵人時(shí)冷若冰霜,面對(duì)白淺時(shí)目光灼熱,眼角微垂顯溫柔。
情緒更外露:強(qiáng)忍淚光時(shí)下顎緊繃,憤怒時(shí)脖頸青筋微顯,微笑時(shí)僅嘴角輕勾(符合天宮隱忍教養(yǎng))。
臺(tái)詞與聲線
莫淵: 聲線低沉渾厚,語速緩慢,字字清晰如鐘鳴,帶有神只的莊重感。
臺(tái)詞多簡(jiǎn)潔有力(如“等我”“無妨”),少情緒起伏。
葉華: 聲線清冷但更年輕,語氣中暗藏急切,尤其在面對(duì)白淺時(shí),尾音稍顯柔軟。
臺(tái)詞常有雙關(guān)或試探(如“淺淺,過來”),需通過氣息變化表現(xiàn)壓抑的愛意。
三、關(guān)鍵情節(jié)的對(duì)比處理
面對(duì)白淺的“愛”時(shí)
莫淵:司音剜心頭血救他時(shí),他蘇醒后第一眼凝望徒弟,眼中是心疼與克制,手指欲抬又止,最終化為一聲嘆息。
葉華:為護(hù)素素(白淺歷劫身份)受雷刑后,強(qiáng)撐身體擁她入懷,呼吸急促卻輕聲安慰,指尖死死扣住她衣角。
犧牲與責(zé)任
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