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從藝術(shù)美學(xué)角度里的典型形象，也排斥“偽人”塑造。

“現(xiàn)實(shí)型人物”的價(jià)值更加普世一些，觀眾看這類(lèi)角色的時(shí)候容易產(chǎn)生共鳴，能對(duì)現(xiàn)實(shí)生活進(jìn)行一些提醒、啟發(fā)和引導(dǎo)。

可以幫助觀眾跳出主觀視角，從客觀角度審視自己所遇到的問(wèn)題，去思考自己，他人和社會(huì)的關(guān)系，也更容易看清事物的本質(zhì)和人內(nèi)心真正的需求。

這樣就能幫助觀眾更好地認(rèn)識(shí)自己，認(rèn)識(shí)生活，認(rèn)識(shí)世界，更好地面對(duì)生活。

因此，“現(xiàn)實(shí)型人物”更容易讓觀眾產(chǎn)生共鳴，突破圈層，得到更廣泛的認(rèn)可。

兩種角色類(lèi)型的不同，也就決定了演員塑造它們的方式不一樣。

簡(jiǎn)言之，偶像劇里的“偶像型角色”更好演，因?yàn)槿宋锸腔孟氲?，缺少現(xiàn)實(shí)中人的七情六欲。

而現(xiàn)實(shí)題材里的“現(xiàn)實(shí)型角色”相對(duì)難演，演員稍微演不好，就容易讓觀眾出戲，容易被批評(píng)說(shuō)演得假。

說(shuō)幾句題外話：

原時(shí)空梁蜜主演的《愛(ài)的二八定律》就是現(xiàn)偶，而柳天仙主演的《玫瑰的故事》則是現(xiàn)實(shí)題材。

《愛(ài)的二八定律》里，秦施“先婚后愛(ài)”，離現(xiàn)實(shí)生活太遠(yuǎn)了，現(xiàn)實(shí)中幾乎沒(méi)人這么干。

而《玫瑰的故事》里，黃亦玫的“婚戀問(wèn)題”，則是很多女人都面對(duì)的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，具有借鑒意義。

所以觀眾看劇時(shí)的感受是完全不同的！

刨除演員演技，劇集制作質(zhì)量等問(wèn)題，單純從題材角度，《玫瑰的故事》更容易出圈，更容易得到廣泛路人觀眾的認(rèn)同。

這也是偶像劇，不管古偶還是現(xiàn)偶，很難在專(zhuān)家作為評(píng)審的獎(jiǎng)項(xiàng)中獲獎(jiǎng)的原因之一。

因此，在白玉蘭上，偶像劇很難獲獎(jiǎng)，而金鷹獎(jiǎng)中，偶像劇的機(jī)會(huì)會(huì)稍微大一些。

另外，很多偶像劇演員轉(zhuǎn)型失敗，是因?yàn)橛盟茉臁芭枷裥腿宋铩钡谋硌蒹w系演現(xiàn)實(shí)題材的劇，觀眾看著假，出戲，角色立不住。

比如梁蜜在《哈爾濱1944》里演的“關(guān)雪”！

書(shū)回正傳，作為內(nèi)娛偶像劇扛把子之一的楊梓，演慣了“偶像型角色”，習(xí)慣了那類(lèi)角色的心理活動(dòng)、語(yǔ)言行動(dòng)表達(dá)，未必能演好現(xiàn)實(shí)中活生生的人。

術(shù)業(yè)有專(zhuān)攻，轉(zhuǎn)型、跨越領(lǐng)域沒(méi)那么容易。

因此，《人生大事》劇組的很多人，包括朱一瓏在內(nèi)的主演都等著看楊梓展示實(shí)力！

結(jié)果，楊梓的兩組戲拍下來(lái)，雖不至于驚艷所有人，但也可圈可點(diǎn)，基本沒(méi)有演偶像劇的習(xí)慣和表達(dá)。

韓彥和劉雙江看后，心里踏實(shí)的同時(shí)，也高興起來(lái)。

楊梓的弊端不在，她帶給劇組就全是優(yōu)勢(shì)了，她的流量和熱度，她背后實(shí)力強(qiáng)大的佳行。

楊梓、蘇華、羅娜早就察覺(jué)到了劇組人的心思，對(duì)此，楊梓非常有底氣。

開(kāi)玩笑，她可是親自向洛君澤請(qǐng)教過(guò)的！

第一天安排的拍攝不多，晚上，劇組舉辦開(kāi)機(jī)宴，以加強(qiáng)人員間的了解。

席間，劇組的很多人主動(dòng)給楊梓敬酒，態(tài)度發(fā)生了很大轉(zhuǎn)變，盛名之下無(wú)虛士，片酬高也是有道理的。

楊梓性格好，有背景，事實(shí)證明戲演得也好，還疏遠(yuǎn)、孤立楊梓，那真是自己找不自在了！

楊梓在嘻嘻哈哈應(yīng)酬的同時(shí)，心中也頗多感慨！

通過(guò)今天的事，她想明白為什么前幾年，小迪和梁蜜的演技發(fā)生了跨越式增長(zhǎng)，甚至柳天仙和趙夢(mèng)穎也是一樣。

身邊有個(gè)全能專(zhuān)家在，只要自己有心，想不進(jìn)步都難?。?

想通這件事，即便是性格爽朗的楊梓，心中也不免泛酸！