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洛君澤也在看《隱入煙塵》的資料。

導(dǎo)演李瑞君，2007年，獨立執(zhí)導(dǎo)個人第一部電影《夏至》，該片獲得第9屆希臘國際獨立電影人電影節(jié)最佳影片特別獎，并入圍了第37屆鹿特丹國際電影節(jié)。

2012年，憑借執(zhí)導(dǎo)的鄉(xiāng)村片《我乘白鶴去了》獲得第5屆華國電影導(dǎo)演協(xié)會年度青年導(dǎo)演。

2014年，執(zhí)導(dǎo)的親子公益片《有一天》獲得第6屆濠江國際電影節(jié)最佳公益影片獎。

2017年，自編自導(dǎo)的劇情片《路過未來》獲得第70屆戛納國際電影節(jié)一種關(guān)注單元大獎提名。

這位李導(dǎo)也算是個小眾題材的知名導(dǎo)演，難怪于曉慧要拿這個項目和他探討！

“帶劇本了吧？”洛君澤問道。

“在最下面?！倍诬搅⒖唐鹕戆奄Y料下面的劇本拿上來。

洛君澤一目十行地翻看《隱入煙塵》的劇本，沒用10分鐘就看了。

洛君澤把劇本往桌子上一丟，梁蜜一看，得，確實有問題！

“呵！編劇和導(dǎo)演還是一個人！難怪！”洛君澤又拿起項目介紹看了眼。

“編劇試圖把發(fā)生在個別人身上的不幸，變成一個國家的農(nóng)村狀況的普遍縮影。

苦難中與命運搏斗的男女主苦干了一輩子，眼看生活就要向好的方向發(fā)展，卻一個被淹死，另一個在絕望中自殺了。

善良不得善終，勞動不被尊重，做好人不得好報。

這是要干什么？想要表達什么？想要宣揚什么？”

洛君澤的聲音淡淡，一絲壓迫感從他身上散發(fā)出來。

“劇本中描述的一些農(nóng)村生活是真實的，但整體卻失真了。

電影前半部分很真實，后半截卻越來越脫離現(xiàn)實，整個在迎合西方人的口味。

把華國農(nóng)村塑造得過于窮困，我都擔(dān)心灣灣人看了，又會認(rèn)為大陸人吃不起茶葉蛋了?！?

“噗呲！”梁蜜被洛君澤給整笑了，這一下也讓洛君澤帶來的壓迫感消除了些。

“編劇把華國農(nóng)民塑造得過于冷漠，把勤勞勇敢善良的人的命運塑造得過于黑暗。”

說到這，洛君澤停頓了一下，對重又認(rèn)真傾聽的梁蜜、于曉慧和段芙問道：

“去年春節(jié)后，作家方芳寫的關(guān)于江城口罩的日記，你們知道嗎？”

于曉慧和段芙點頭，梁蜜搖頭。

洛君澤若有所指地說道：

“華國文藝作品在世界上得大獎的，無論電影還是文學(xué)作品，都有我剛才評價《隱入煙塵》故事的傾向。

方芳的日記為什么在國內(nèi)引起巨大爭議，而在西方能極速出版？是同樣的原因！

所以我寧愿去米國寫《小丑》，也不會在華國寫這類夸大苦難的故事！”

洛君澤必須把這個問題和于曉慧溝通明白，讓她有個清晰的評判標(biāo)準(zhǔn)。

洛君澤拿著《隱入煙塵》劇本掂了掂，總結(jié)道：

“我說了這些，不是說這部電影沒有優(yōu)點！

這個劇本加上李瑞君的過往電影成績，我相信拍出來國內(nèi)會有一批擁躉，送到國外評獎也有市場！

但它結(jié)尾的方向有問題。

沒有完全尊重真實，沒有完全按真實的生活去拍，而是增加了人為的“調(diào)料”，藝術(shù)高于生活可不是這樣高的。

忽略了整體的真實，毀掉了本該完美的作品！

電影固然不能只表現(xiàn)光明，不表現(xiàn)黑暗。

但在一個光明的時代，電影里卻只看到黑暗，光明只有一線燭光、點點微光，那一定是文藝作品本身出了問題！”

于曉慧徹底明白了洛君澤的理念！

洛君澤不是不知道有黑暗，也不是贊成電影只表現(xiàn)光明，而是不贊成電影只說黑暗，或者只在黑暗中留一縷光！

他的主張是在描述黑暗的最后，一定要多一些曙光，給人們希望！