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“宿主偶遇《人蟲》劇集人物“胖?jǐn)傊鳌?，獲得宋徽宗趙佶的繪畫技能（宗師級），瘦金體書法技能（宗師級）。

融入技能時可能產(chǎn)生身體、精神的稍許不適，宿主請選擇好時間地點(diǎn)?！?

沒想到這個胖子竟然爆出這樣的大獎，今天算是抄上了！

對于能讓普通驚叫的系統(tǒng)獎勵，貝勒爺情緒波動并不大。畢竟書畫上的“宗師技”對現(xiàn)在的他來說就是增加個業(yè)余愛好，他又不指望賣字畫為生。

頂多算是錦上添花而已！

收回思緒，貝勒爺問道:

“唐寅的侍女圖，宋徽宗趙佶的瑞鶴圖？

你這攤子難道是個博物館不成？

既然這么大口氣，那老頭子就漲漲見識?！?

說著話就抄起了一幅卷軸。張二秘幫忙展開。

只見此畫采用質(zhì)地勻細(xì)的“獨(dú)梭絹”，其細(xì)密程度“如紙”，最是適合工筆重彩和精細(xì)筆法。

此圖畫面表現(xiàn)了一群仙鶴飛翔的景象。天空碧藍(lán)，云霧繚繞，鶴群姿態(tài)各異，千變?nèi)f化，它們似乎在相互交流，如云似霧，活靈活現(xiàn)。

畫面只展開一半兒，貝勒爺就一個眼神兒。張二秘多機(jī)靈的人呀！馬上就把畫軸卷了起來，然后直接夾在了自己腋下。

貝勒爺:“仙鶴在我國一直有著吉祥的寓意，受到了歷代觀賞者的喜愛。

很多名家也喜歡以鶴為題，把對仙鶴的喜愛融入自己的作品里！

這畫里的筆觸確實(shí)有點(diǎn)意思，提拔仿的也有幾分火候兒！

就是這紙不對呀！宋人作畫，多用“澄心堂”紙。

澄心堂紙作為麻質(zhì)紙張的代表，被蔡襄等文人推崇，其質(zhì)地綿軟、吸墨性強(qiáng)且防蛀防水，李公麟的《五馬圖》即用此紙繪制。

你再看看你這幅畫，裝裱用的“托紙”都快被蟲子蛀空了。

你不會認(rèn)為徽宗皇帝窮的用不起澄心堂的紙吧??？”

商販甲:“嘿嘿，您老圣明。不過都說褒貶是買主兒！您倒是尋尋價兒？我也沒打算按宋畫賣給您老呀！

再說這畫的“老氣勁兒”，最少也是清仿的！您隨便給個價兒，合適我就讓給您了！”

貝勒爺:“你這老板倒是有意思！一會兒讓我尋價，一會兒又讓我出價!倒是讓老頭子迷糊了！”

商販甲:“您老別客氣，這買賣嗎？不就是你來我往嗎！我先出價和您先出價其實(shí)都一樣。

您先出!您先出!”

貝勒爺此時怕自己“打眼”!其實(shí)就是對自己的鑒定技能不自信。

于是他發(fā)動了系統(tǒng)的鑒定技能。

腦海中浮現(xiàn)這幅卷軸的具體信息。

《瑞鶴圖》真品!

北宋徽宗趙佶創(chuàng)作的絹本設(shè)色畫，是宋徽宗“御筆畫”代表作之一，縱51厘米，橫138.2厘米。

畫作描繪的政和二年（1112年）群鶴繞殿事件，被后世學(xué)者質(zhì)疑為宋徽宗刻意營造的“虛假祥瑞”，目的是粉飾太平、鞏固政權(quán)合法性，這種虛假表象與王朝實(shí)際危機(jī)形成鮮明對比。

宋徽宗以極致工筆技法描繪18只姿態(tài)各異的仙鶴，突破傳統(tǒng)花鳥畫構(gòu)圖，融合詩書畫印，試圖通過藝術(shù)彰顯治國理想，卻因忽視現(xiàn)實(shí)治理而淪為空洞符號。

單就畫作而言，可謂神品。具有極高的藝術(shù)、文化、經(jīng)濟(jì)、收藏價值，建議收藏！

這下貝勒爺心里就踏實(shí)了！剩下就是砍價、編瞎話了！于是說道:

“你真讓我出價？那就出兩張大團(tuán)結(jié)如何？”

胖商販:“老爺子，您這是拿我“打镲”。您還是讓那位兄弟把畫給我放回去吧！

二十塊錢還不夠下次“館子”呢！”

貝勒爺伸手從張二秘手里接過畫軸，卻攥著并沒放回簡易案子上。

“你看，我就說我不會出價吧！你看，你還急眼了！那你說多少錢合適？”