請關閉瀏覽器的閱讀/暢讀/小說模式并且關閉廣告屏蔽過濾功能，避免出現(xiàn)內(nèi)容無法顯示或者段落錯亂。

江導也站起身來，眼神堅定地說：“楊總，你放心，我一定全力以赴?！?

楊開說：“行，那你先把劇本寫出來?！?

江導點了點頭，眼神中充滿了堅定：“楊總，您放心。不過在寫劇本之前，我還想再深入探討一些細節(jié)。比如說，我們剛剛提到的那個女戲子的冤魂，她的能力和行為邏輯需要更加明確。我想讓她的出現(xiàn)不僅僅是為了嚇人，而是有一個合理的復仇邏輯。”

楊開坐回椅子上，雙手交叉放在胸前：“江導，你這個想法很對。那你具體是怎么想的呢？”

江導也拉過一把椅子坐下，開始闡述自己的想法：“我覺得這個女戲子冤魂的復仇可以和電影的傳播聯(lián)系起來。她的目的不僅僅是報復那些曾經(jīng)傷害過她的人，還包括那些觀看電影的人。因為在她看來，電影把她的痛苦當作噱頭來吸引觀眾，這是對她的二次傷害。所以，她的恐怖行為會隨著電影放映的范圍擴大而升級?！?

楊開微微皺眉：“這倒是個很新穎的想法，不過這樣會不會太黑暗了一些？”

江導連忙解釋道：“楊總，鬼片本身就是要探索人性和恐怖的邊界。我們可以在電影的結尾處設置一個反轉，讓觀眾在感受到恐怖的同時，也能有所思考。比如說，最后發(fā)現(xiàn)其實這一切都是一個陰謀，有人故意利用女戲子的傳說來制造恐怖事件，而真正的女戲子冤魂其實早就得到安息了?！?

楊開的眼睛亮了起來：“這個反轉很有意思。那在電影的中間部分，我們?nèi)绾伪３钟^眾的緊張感呢？”

江導思索片刻后說：“我們可以設置一些倒計時的情節(jié)。比如，電影每次放映都會有一個神秘的倒計時出現(xiàn)在畫面中，隨著倒計時的臨近，女戲子冤魂的恐怖襲擊就會更加猛烈。而電影院里的工作人員和觀眾都不知道這個倒計時意味著什么，他們只能在不斷增加的恐怖氛圍中掙扎。”

楊開滿意地點點頭：“江導，你這個構思很好。那關于角色之間的關系，除了主角之外，其他配角之間有沒有一些特殊的聯(lián)系呢？”

江導回答道：“我想設置一個電影院的工作人員小組。其中有一個年輕的實習生，他對電影中的靈異事件充滿了好奇，總是想要探究真相。而他的師傅，一位資深的放映員，曾經(jīng)經(jīng)歷過一些類似的事件，所以一直警告他不要多管閑事。還有一個電影院的經(jīng)理，他為了票房利益，不顧這些恐怖現(xiàn)象，執(zhí)意要繼續(xù)放映電影，這就形成了一種矛盾沖突?！?

楊開笑著說：“江導，你考慮得很周全啊。那你就按照這個思路盡快把劇本寫出來吧。我很期待看到這個劇本?！?

江導站起身來，恭敬地說：“楊總，我會盡快完成的。不過在創(chuàng)作過程中，可能還會有一些新的想法，到時候我再向您匯報。”

楊開也站起身來，送江導到門口：“好的，江導。希望你能創(chuàng)作出一個精彩的劇本。”

江導離開后，楊開看著辦公室的窗外，心中充滿了對新電影的期待。

江導回到自己辦公室，那是一間不大卻充滿創(chuàng)作氛圍的屋子。墻壁上貼滿了各種電影的海報，有經(jīng)典的恐怖電影，也有文藝片的佳作，仿佛在訴說著他對電影多元的熱愛。辦公桌上雜亂地擺放著幾本電影理論書籍、幾個寫滿筆記的本子，還有一個已經(jīng)有些磨損的咖啡杯。

他坐在那張略顯陳舊的椅子上，深吸一口氣，然后開始奮筆疾書。他的筆尖在稿紙上快速地劃過，發(fā)出輕微的沙沙聲。

“淡入：古老小鎮(zhèn)的全景，陰沉沉的天空下，小鎮(zhèn)的建筑顯得有些破舊和陰森。鏡頭慢慢拉近，聚焦在一座廢棄的古戲臺上，紅色的幕布在風中搖曳，仿佛有什么東西在后面窺視著?！苯瓕б贿厡?，一邊在腦海中構建著畫面。

就在這時，他的助手小吳敲門走了進來。小吳是一個年輕有活力的小伙子，對電影充滿了熱情?！敖瓕?，我給您帶了杯咖啡，剛煮好的?！毙前芽Х确旁谧雷由?，眼睛瞟向江導正在寫的劇本，好奇地問：“江導，新電影的劇本進展得怎么樣了？”

江導頭也不抬地回答：“剛開始寫，我想把這個開場先構建好。這個開場很重要，它要一下子就把觀眾帶入到那種恐怖的氛圍中?！?

小吳點了點頭，說：“江導，我覺得您之前提到的那個女戲子冤魂的設定真的很吸引人。不過，我有點擔心觀眾會不會覺得太老套了，畢竟鬼片里冤魂復仇的情節(jié)挺常見的。”

江導停下筆，端起咖啡喝了一口，然后說：“小吳啊，這就需要我們在細節(jié)上做文章了。比如說，女戲子冤魂的形象不能只是那種蒼白的臉、長長的頭發(fā)這種簡單的設定。我想把她和戲曲元素深度融合，她的妝容可以是那種傳統(tǒng)戲曲里冤魂的扮相，但是又要更恐怖。她的行動方式也可以和戲曲動作相關，比如她飄的時候像是在舞臺上走臺步一樣?！?

小吳眼睛一亮：“江導，這個想法太棒了！這樣既保留了傳統(tǒng)的恐怖元素，又有了新的創(chuàng)意。那在故事的推進過程中，怎么讓觀眾更好地理解女戲子的冤屈呢？”

江導又開始動筆寫了起來，邊寫邊說：“我們可以通過一些回憶片段來展現(xiàn)。比如，在電影中的主角們在調(diào)查靈異事件的時候，他們會發(fā)現(xiàn)一些舊的戲曲道具或者劇本，這些東西觸發(fā)了女戲子的回憶。我們就把女戲子當年被冤枉、被折磨的場景通過一種朦朧的、類似夢境的方式展現(xiàn)出來?！?

小吳興奮地說：“江導，這樣劇情就很豐富了。那主角們在面對女戲子冤魂的時候，他們的反應怎么設置呢？是單純的害怕，還是會有一些別的情感？”

江導思考了一下說：“主角團里那個年輕的實習生，他一開始是好奇，想要探究真相。當他真正面對女戲子冤魂的時候，他會有一種同情的感覺，他覺得女戲子是受害者，想要幫助她解脫。而他的師傅，那位資深放映員，更多的是恐懼，因為他見過太多這種恐怖的事情，深知冤魂的厲害。這種不同的態(tài)度會在主角團內(nèi)部產(chǎn)生矛盾沖突，也會讓故事更加有看點?！?